■ 姚远

2020年，注定是个不寻常，也不平凡的年份。在国内疫情形势逐渐好转的同时，四月已悄然而至，而春天也在不知不觉中接近尾声。《诗经·小旻之什·四月》有云：“山有嘉卉，侯栗侯梅。废为残贼，莫知其尤”。意思是说，四月山上鲜花烂漫，栗花、梅花争相绽放。没有什么伤害，比废掉一个人的尊严还大。殊不知，人有品格，花草也是有格调的。尽管这个春天走得有点快，还是碍不住那些遗世的植物独自美丽。

有心的作者殷茜与画师出离，用文字与图画，向我们娓娓道来那些珍稀濒危植物的沧海桑田与喜怒哀乐。在她们的《遗世独立： 珍稀濒危植物手绘观察笔记》一书中，你能从观察的角度，看得见、认得出、想得到这些珍稀濒危植物，读出它们的超凡脱俗，读出它们的与世无争，读出它们的积极谦卑。

大自然的馈赠与美好，在这个春天与我们略有疏远，但这并不代表我们别无他法。实际上，在书本的字里行间中，我们可以感受到植物的柳亸莺娇与傲骨风情，体会植物别样的品性。

作者笔下的厚朴温润如斯：“四月，就在这样一个热烈祥和的春日，厚朴不动声色地开花了。它的花单生枝顶，大而开展，洁白而芳香，温润如玉颜，躲藏在叶片后面，在众多颜色里，它只取最朴素的白，于高处静放。即使每天从这里经过，也不一定能及时发现，常常是一个抬头，发现厚朴花期已去大半，留下泛黄内卷的花被片，只好感叹时光飞逝，不与人期啊。”

画笔所蕴含的，是手绘师与植物长久相处所得的情缘，在自然手绘师出离的笔下，植物们也经历着春回大地的洗礼。

《遗世独立：珍稀濒危植物手绘观察笔记》这本书中的珍稀濒危植物，也许我们从未见过，也许我们相见而不知其名，但不可否认，书中的它们也是春天的一分子，也是大地回春的行吟者。

即便我们无法感受万千植物的美好，但是“书中自有黄金屋”，足不出户，我们也能在字里行间中体味植物的傲骨风情，同时也开启探索珍稀濒危植物的大门。也许这就是科普书的意义。以细笔潜心描绘，不是平淡地再现，而是热情地讴歌。

科普不仅是知识的输出，也是作者与植物深度交流的传递。“我们人类不该是大自然的主宰，也不是清高的旁观者，或只赚不赔的生意人，我们应当是其中的一分子。”

与摄影图片不同，手绘对植物的描摹，融入了更多的心意与技巧，正是因为它们来之不易，才更显得弥足珍贵。

从种子到发芽，再到开花结果，画笔能够呈现出植物每一片叶子上的经络，或许它没有微距拍摄下的精确，却足够简洁明了，就好像看图说话一样，以图传意，总会有不一样的想法，使初识的我们即使没有丰富的专业知识，也能够了解每一种珍稀濒危植物的生长史。

笔触与植物的关联，其实更像是从另一个维度来展现珍稀濒危植物对生的渴望。它不仅仅是简单的描摹，也是通过手绘作者来表达它们虽然面临着濒危、甚至灭绝的风险，但仍然有着积极的生活态度，手绘作者用笔触赋予了它们向阳而生的冲劲，以挺拔的姿态与多彩的面貌面对未来。

《遗世独立：珍稀濒危植物手绘观察笔记》正是以这种手绘的方式，兼具理性科学与感性审美艺术的两种属性，画出每一种植物的生长状态及其生命力，为我们打开了对珍稀濒危植物普及的另一扇大门，富有情感的笔触赋予了遗世独立的植物们生命与希望，也为我们描绘出别样的春天行吟者。

珍稀濒危植物，不仅有独特的傲骨风情，也有超以象外的洒脱自在，更不乏遗世独立于大自然的积极谦卑。它们的风貌起始于天地造化，它们的品性深耕于自然塑造。

在珍稀濒危植物中，无论是生长在峰峦起伏、挺拔险峻的峭壁间，还是郁郁葱葱、尺树寸泓的树林里，亦或是舟楫穿梭、澹澹流水的河湖边，一种“万顷波中得自由”的寻觅，是从遗世独立的生长开始的。