团扇小品

　　行书小品

贺进

在书法这条路上，一直是以“激情”为开端的。

所谓的“激情”指的是对书法的狂热喜爱，而“狂热”一定是书法所带给人感官上最具有冲击力的知觉。比如很多外行人欣赏书法首先最吸引他们的一定是韵律最强的表现方法，从书体上来说，行草书最具有代表性。也是由于书法具有某些刺激神经的特征，让更多人进入到书法的“先知”领悟状态。

而这种“先知”恰恰是对书法学习最重要的“引子”，从视觉表现来说，书法大致分为两种表现形态，静态与动态。静态书体的特征是字字独立且秩序性很强，具有动态的表现特征，但是这种表现更为“隐喻”，如篆书、隶书、楷书（特指章法、字态相对秩序的方面）。动态书体很显然富有运动的表象特征，这种美学观念建立在打破常规秩序再进行重组所建立的一种“无秩序性”的表现。大开大合、左右穿插、上下错位等动态表现都集中在一个视觉层面，行草书就是这种最佳的表现。

动态书体很显然一下就能触及人们的视觉神经，所以人们在书法审美上更容易让这种表现“先入为主”，然而我们知道，视觉表现是需要建立在笔法之上的，因此逐渐会从视觉表现逐渐回归到书法的最根源的学习，那就是笔法，笔法的精研则回归到了静态书体的学习。

所谓的“激情”一定是动态书体所带来的，因此很多人学习书法大多是以表现性极强的行草书开始的，这也能解释一个现象，在年轻人书法群体中，行草书的人群是最多的，这群年轻人所表现出来的又是很到位的。

成欢是年轻书法群体中的一员，从他目前的书写状态来讲，应该是非常突出的一位年轻作者。在成欢的作品中，我们看到更多的也恰恰是动态书体，也就是行草书占据他的创作主位。

成欢在上学期间，就把主攻方向定在了行草书这一方向，在他的日常学习中，行草书的那种大开大合对他的书写起到了一定的冲击作用。有人说，草书的表现是外在的，因此草书的书写者也应该“外放”才对，但是成欢不属于外放的性格，为什么他的草书却如此“激情”呢？我想“胸中有丘壑”是不需要表现出来的，成欢就是这样的，他对草书的理解藏于心中，这反而在他的笔下丘壑起伏。

成欢对于行草书这一脉有着自己的理解与认知，如在他的表现中不仅有魏晋行草的含蓄、还有唐宋行草的法度，更有明清行草的开合有度，他鲜有一种独立的面貌所表现，更多的是融合他对这一系列作品的汲取与感悟，他的学习路径决定了他目前高于其他同龄人，他对行草书的表达也决定了他以后的学习会更为开阔。

成欢对书法的“激情”藏匿于心间，却恰如其分地表现在他的作品中，“藏”与“不藏”如“舍”与“不舍”一样，他很好地做了诠释。我想对于成欢，是值得期许的，期许的是他对“激情”的另一方面的表达！

（作者系中国书法家协会会员）